tag:blogger.com,1999:blog-76689052229960980132012-02-14T01:26:04.612-05:00molinajazzComentarios, opiniones, guía e historias de Jazz y Bluescarlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.comBlogger1291100tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-17625233887117469942009-05-16T13:56:00.002-05:002009-05-16T14:06:30.295-05:00Estados Unidos despliega la diplomacia musical a las zonas en guerraEl título de la referencia no es nada nuevo. Ya en la Segunda Guerra Mundial, fue Glenn Miller quien oficialmente llevó esta misión, y algunos otros grandes músicos en forma menos oficial como Duke Ellington y su orquesta que también tomaron parte entreteniendo a los militares americanos en varios campamentos, bases y centros de entrenamiento como el Bainbridge Naval Training Center, en Maryland;carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com6tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-7939879679845148152009-05-06T11:59:00.003-05:002009-05-06T12:08:54.289-05:00Mucho Más que un teatro en Harlem
<!--[if gte mso 9]> Normal 0 21 false false false ES-MX X-NONE X-NONE <![endif]--><!--[if gte mso 9]>carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-34951432619276564682009-04-15T11:35:00.005-05:002009-04-15T11:44:59.480-05:00Petrillo, La Huelga de 1942, Geoge R. Vincent y los V-DiscJames C. Petrillo (1892 – 1984) líder prominente de la unión de trabajadores músicos profesionales de los Estados Unidos, nació en Chicago, Illinois; a lo largo de su juventud, Petrillo tocó trompeta haciendo finalmente carrera organizando a los músicos en una unión, comenzando en 1919. Petrillo se convirtió en presidente en la unión de músicos locales de Chicago en 1922 y fue presidente de la carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-3851873310535059612009-04-04T12:30:00.001-05:002009-04-04T12:34:10.324-05:00JATP – The Opener 1949“Todos los estilos son buenos excepto los aburridos” - Voltaire Una húmeda fiesta de bancas frías tan lejana aquí en la Pequeña Parcela de Dios…algo que me estremece. La Vieja Escuela…Se trata de The Opener, del concierto de Jazz en la Filarmónica de 1949. Puedo recordar en retrospectiva a varios críticos siendo sarcásticos acerca de la JATP y de Norman Granz - mientras si la gente disfruta lacarlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-32051493015562156822009-03-15T13:58:00.001-05:002009-03-15T14:01:32.729-05:00Los Cantantes en el Jazz
<!--[if gte mso 9]> Normal 0 21 false false false ES-MX X-NONE X-NONE MicrosoftInternetExplorer4 <![endif]--><!--[if gte mso 9]>carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-5907772085571334572009-02-25T00:52:00.001-05:002009-02-25T00:55:19.150-05:00Sonny Rollins, el Gurú
<!--[if gte mso 9]> Normal 0 21 false false false ES-MX X-NONE X-NONE MicrosoftInternetExplorer4 <![endif]--><!--[if gte mso 9]>carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-12583106859274261942009-02-11T18:14:00.003-05:002009-02-11T18:21:38.835-05:00Las Leyendas del BluesRobert Petway “Nadie que yo sepa ha sabido lo que se hizo de él” David “Honeyboy” EdwardsPoco se sabe de Robert Petway. Se especula que su lugar de nacimiento debe haber sido en o cerca de la granja J.F. Sligh cercana a la ciudad de Yazoo, en Mississippi, por ser también el lugar de nacimiento de su amigo íntimo y bluesman como él, Tommy McClennan. Acerca de su fecha de nacimiento, se carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-5222105862954530222009-01-30T19:43:00.001-05:002009-01-30T19:53:11.032-05:00Las Leyendas del Blues
<!--[if gte mso 9]> <![endif]--><!--[if gte mso 9]> Normal 0 21 false false false ES-MX X-NONE X-NONE <![endif]--><!--[if gte mso 9]>carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-64965504000286360892008-12-31T17:16:00.002-05:002008-12-31T17:21:56.563-05:00Las Leyendas del Blues -
<!--[if gte mso 9]> Normal 0 21 false false false ES-MX X-NONE X-NONE <![endif]--><!--[if gte mso 9]>carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-6374456210381119852008-12-25T09:56:00.002-05:002008-12-25T10:06:58.726-05:00Las Leyendas del BluesJohn Lee Hooker (1917-2001) Fue querido en el mundo entero como el rey del boogie interminable, una genuina superestrella del blues cuyo hábito de hipnótica rutina monocorde era al mismo tiempo ultra primitivo e intemporal. Pero John Lee Hooker grabó en muchos más grandes estilos que aquel a lo largo de una carrera que se extendió por más de medio siglo.“Hook”, como se le llamaba, fue el nativocarlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-42212786964103563462008-12-11T07:49:00.002-05:002008-12-11T07:52:38.175-05:00Las Leyendas del Blues -
<!--[if gte mso 9]> Normal 0 21 false false false ES-MX X-NONE X-NONE <![endif]--><!--[if gte mso 9]>carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-56958727637378019182008-12-02T11:53:00.002-05:002008-12-02T11:58:52.967-05:00Las Leyendas del Blues-
<!--[if gte mso 9]> Normal 0 21 false false false ES-MX X-NONE X-NONE MicrosoftInternetExplorer4 <![endif]--><!--[if gte mso 9]>carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-17900652010518825252008-11-23T21:00:00.002-05:002008-11-23T21:07:49.583-05:00Etta James, la reconocida cantante norteamericana de blues, soul, R&B, jazz y letrista, en la cinta enfocada en el Chicago de los cincuentas, que retrata las vidas de leyendas musicales norteamericanas como Muddy Waters y Elvis Presley. Encarnar a Etta James le dio más agallas a la música de Beyoncé Knowles Alan Light – New York TimesEn la nueva película Cadillac Records que narra la historiacarlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-65060151178383716272008-11-15T12:39:00.002-05:002008-11-15T12:46:40.392-05:00Reflexiones sobre títulos musicales
<!--[if gte mso 9]> Normal 0 21 false false false ES-MX X-NONE X-NONE MicrosoftInternetExplorer4 <![endif]--><!--[if gte mso 9]>carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-88652767465137897182008-11-08T12:43:00.002-05:002008-11-08T12:46:46.982-05:00Al Rescate del CabaretPara la mayoría de los estadounidenses, la música en vivo es hoy un evento que exalta la energía física directa. El concierto es una comunión entre el público y la celebridad.Demolido para hacer espacio para los coliseos donde gobiernan los deportes sangrientos, el rincón romántico se ha vuelto tan anacrónico como la idea misma de la privacidad.Stephen Holden - The New York TimesCuando abrió lacarlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-72415081968257884992008-11-05T22:13:00.002-05:002008-11-05T22:17:41.693-05:00El Racismo y El Jazz¡Qué felices se hubieran sentido aquellos músicos famosos como Billie Holiday, Roy Eldridge o el propio Louis Armstrong de haber sabido que Barack Obama, un negro, era ahora el presidente de los Estados Unidos! Esos tiempos ya pasaron pero, las afrentas y los vejámenes han quedado registrados en la historia. Los abusos contra la población negra son conocidos e innumerables a través del tiempo, carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-52279095387273796622008-10-31T20:18:00.004-05:002008-11-01T06:58:11.366-05:00El más grande, el mejor y más notable corto metraje de Jazz de todas las épocas
<!--[if gte mso 9]> Normal 0 21 false false false ES-MX X-NONE X-NONE <![endif]--><!--[if gte mso 9]>carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-26052208071516626602008-10-22T08:51:00.007-05:002008-10-23T20:18:40.178-05:00Lee Wiley (1908–1975)Algunos puristas afirman que el jazz es sólo instrumental, pero es innegable la presencia de grandes cantantes que hicieron sus aportes al género, algunas poco recordadas como Lee Wiley. Además, el Scat ¿no es solamente la voz usada como instrumento? Su voz áspera, sorprendentemente sensual y la lectura exquisitamente fresca de los clásicos populares distinguieron su canto; pero Lee Wiley carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-2080242946755547482008-10-15T12:15:00.004-05:002008-10-15T12:40:14.324-05:00Una Pequeña, Crítica, y muy Interesante Historia del Jazz
<!--[if gte mso 9]> Normal 0 21 false false false ES-MX X-NONE X-NONE MicrosoftInternetExplorer4 <![endif]--><!--[if gte mso 9]>carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-67653962400357742882008-10-10T09:34:00.007-05:002008-10-10T09:47:32.288-05:00Nat King Cole – El Auténtico Jazzman
<!--[if gte mso 9]> Normal 0 21 false false false ES-MX X-NONE X-NONE <![endif]--><!--[if gte mso 9]>carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-88925028914748320762008-10-06T10:05:00.003-05:002008-10-06T10:13:02.657-05:00La Trompeta de Jazz en la Época del Swing y de las Grandes Bandas – Parte 12Buck Clayton (1911-1991) Fue un excelente conductor de banda y acompañante para muchos vocalistas, incluyendo a Billie Holiday, y un valioso solista en la orquesta de Count Basie entre las décadas del treinta y cuarenta, y posteriormente, un celebrado músico de estudio; de jam sessions, escritor y arreglista. Su brillante tono en la sección de trompetas de Basie, con su hermoso sonido abierto ycarlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-22096035405221525062008-09-30T14:48:00.005-05:002008-09-30T14:54:08.484-05:00La Trompeta de Jazz en la Época del Swing y de Las Grandes Bandas – Parte 11
<!--[if gte mso 9]> Normal 0 21 false false false ES-MX X-NONE X-NONE <![endif]--><!--[if gte mso 9]>carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-18577384348692324182008-09-19T14:40:00.004-05:002008-09-30T14:57:37.459-05:00La Trompeta de Jazz en la Época del Swing y de las Grandes Bandas – Parte 10
<!--[if gte mso 9]> Normal 0 21 false false false ES-MX X-NONE X-NONE <![endif]--><!--[if gte mso 9]>carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-85836176088987332052008-09-13T08:23:00.006-05:002008-09-13T08:41:43.922-05:00La trompeta de jazz en la Época del Swing y de las Grandes Bandas – Parte 9“Hacia 1934, mientras tocábamos para una sala de conferencias en Kansas City, Ziggy Elman agarró su trompeta, la volvió hacia el cielo y empezó a tocar en swing un arreglo de un coro de Whispering. Un arreglo improvisado, por si le interesa, significa exactamente que Ziggy llevó a la inmortalidad, como si tocara a muerte, la melodía de Whispering, bordándola con una fantástica filigrana de carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-22822197777448056342008-09-04T12:01:00.004-05:002008-09-04T12:16:43.129-05:00La Trompeta de Jazz en la Época del Swing y de las Grandes Bandas – Parte 8Harry James (1916-1983) Fue uno de los más sobresalientes instrumentistas de la era del swing, empleando un estilo bravura que hacía su ejecución trompetística instantáneamente reconocible. Fue también uno de los más populares líderes de banda de la primera mitad de los cuarenta y continuó condiciendo su banda hasta justo antes de su muerte, ocurrida cuarenta años después. Hijo de artistas carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-58963869338408846062008-09-03T11:34:00.004-05:002008-09-03T11:45:14.284-05:00La Trompeta de Jazz en la Época del Swing y de Las Grandes Bandas – Parte 6
<!--[if gte mso 9]> Normal 0 21 false false false ES-MX X-NONE X-NONE <![endif]--><!--[if gte mso 9]>carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-82377356423354033802008-08-28T20:58:00.005-05:002008-09-08T23:23:29.478-05:00La Trompeta de Jazz en la Época del Swing y las Grandes Bandas – Parte 7Clark Terry – 1920 “Es uno de los grandes innovadores de la música contemporánea y merecidamente celebrado por su gran virtuosismo técnico, festivo lirismo e impecable buen gusto. Combinando éstos con los dones de un gran dramaturgo, Clark es un maestro como contador de historias cuyos fascinantes “cuentos” musicales dejan a la audiencia deleitada y siempre esperando más" Chuck Berg La carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-63808633594467557422008-08-15T18:37:00.005-05:002008-09-08T23:22:09.714-05:00La Trompeta de Jazz en la Época del Swing y las Grandes Bandas – Parte 5Bunny Berigan – 1908-1942 El solo de trompeta de Bunny Berigan en King Porter Stomp, ayudó a lanzar la Era del Swing. Bunny Berigan fue uno de los tres trompetistas solista cumbre durante la Era de las Grandes Bandas y uno de los pocos que tuvieron un estilo original que no fuera en el molde de Louis Armstrong. Los otros dos fueron el propio Armstrong y Roy Eldridge. Thomas Cavicchi encarlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-59604030040359738922008-08-07T20:42:00.003-05:002008-09-08T23:19:34.894-05:00La Trompeta de Jazz en la Época del Swing y las Grandes Bandas – Parte 4 Estableció su propia posición con el regreso de uno de los sonidos instrumentales más hermosos en el jazz, un don prodigioso para la melodía fraseada, y un agudo sentido armónico que revelaba su conciencia de los desarrollos más modernistas en el jazz. Louis Armstrong permaneció como su norma y su maestro declarado, pero sus ejecuciones reflejaban también la influencia de músicos como Bix carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-12813962608285081252008-07-31T15:19:00.003-05:002008-07-31T15:25:02.882-05:00La Trompeta en la Época del Swing y de las Grandes Bandas – Parte 3Charles “Charlie” Shavers, 1917 - 1971"Mi apreciación acerca del jazz en su integridad es que ha progresado, pero ahora no está progresando. Hay mucha basura y ruido que se mantiene -mucho jazz fabricado- Está perdiendo su calidad".Charlie Shavers fue uno de los trompetistas mayores la era del swing, un virtuoso y vanguardista de la trompeta, con un precioso inconfundible registro agudo. Fue la carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-32505384444173411202008-07-26T06:28:00.004-05:002008-07-26T06:46:08.899-05:00La Trompeta de Jazz en la Época del Swing y las Grandes Bandas - Parte 2Bix Beiderbecke 1903, 1931Tanto se ha escrito sobre la vida atormentada de Bix Beiderbecke, que todo lo que se diga son lugares comunes. Por ende, que mejor homenaje para Bix que reproducir un cuento, alguna vez inédito, maravilloso cuento éste con todo su anacronismo surrealista como la vida misma de Bix, por aquel gran jazzman que también fue Julio Cortázar, igualmente autor del cuento El carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-27729144027047775602008-07-19T14:12:00.004-05:002008-07-19T14:53:58.425-05:00La Trompeta de Jazz en la Época del Swing y las Grandes Bandas - Parte ILas grandes bandas fueron un medio importante para los grandes solistas de jazz.Los trompetistas nacieron con el inicio del jazz como reyes del instrumento prevaleciente a finales del siglo XIX en el jazz. Entre la época de las grandes bandas y especialmente en la época del swing, a mediados de los treintas, la preeminencia del instrumento decayó especialmente por haber abandonado la conducción carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-24918369250421236832008-07-11T19:50:00.003-05:002008-07-11T20:12:29.433-05:00El Clarinete en el Jazz - Parte XVTony Scott (1921-2007) Tony Scott un clarinetista de orientación bopística, ha sido desde que dejó Nueva York en 1959, un ansioso viajero alrededor del mundo, disfrutando y explorando la música folclórica de otros países. Desafortunadamente sus grabaciones posteriores a esa fecha han sido pocas, espaciadas, difíciles de encontrar y a veces desordenadas, pero Scott fue un abanderado espontáneo de carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-4773196198632534022008-07-05T12:38:00.003-05:002008-07-05T12:55:22.989-05:00El Clarinete en el Jazz - Parte XIVIrving Fazola (1912-1949) Apodado Fazola o simplemente Faz, nació Irving Henry Prestopnik, adquiriendo el sobrenombre desde su niñez debido a su talento para el solfeo (fa, sol, la …) Adoptó el nombre tan decididamente que muchos de sus colegas no estaban conscientes de su verdadero nombre.Fue un gran clarinetista particularmente dotado para el contrapunto y la ejecución del blues, influenciado carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-54016299108570882052008-07-03T09:01:00.004-05:002008-07-03T09:14:28.203-05:00El Clarinete en el Jazz - Parte XIIIEl clarinete continuó siendo un instrumento importante durante toda la época swing, tanto en su uso individual como colectivo. La orquesta de Glenn Miller no hubiera podido lograr su mítico sonido, si no hubiera sido por su ensamble que estaba constituido por los saxos tenores más un clarinete adelante, al unísono, lo que le dio ese sonido original.El sonido de Glenn Miller nació verdaderamente carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-64351814203393764412008-06-22T11:15:00.005-05:002008-06-22T12:08:48.338-05:00El Clarinete en el jazz – Parte XII – Woody HermanWoodrow Charles Herman (1913 – 1987) Clarinetista y saxofonista alto/soprano, cantante y líder de big band, Woody Herman nació en Milwaukee, Wisconsin. Trabajó desde niño como cantante en espectáculos de vodevil, convirtiéndose en saxofonista profesional a la edad de 15. Woody Herman se unió a la banda de Tom Gerun, siendo sus primeras grabaciones como vocalista Lonesome Me y My Heart's at Ease. carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-46729067029805175322008-06-14T08:00:00.003-05:002008-06-14T08:14:38.658-05:00El Clarinete en el Jazz - Parte XIArtie Shaw“Fui un niño judío de clase media baja, en una comunidad predominantemente católica, de manera que crecí completamente distorsionado por este asunto de ‘los judíos mataron a Cristo’. Mi niñez me obligó a cierta cuota de humildad dentro de mí porque no era nada. Era un don nadie de ninguna parte y tuve que abrirme paso entre la gente para conseguir un lugar. La gente que me conocía dijo carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-77338369782037620412008-06-11T01:06:00.003-05:002008-06-11T01:09:59.740-05:00El Clarinete en el Jazz – Parte X – Benny Goodman“Benny Goodman estableció un nivel de calidad que nunca ha sido sobrepasado y probablemente nunca lo será. Noventa y nueve de cada cien proyectos de clarinetista intentará primero sonar como él."Kenny DavernAunque Helen Oakley Dance nunca tocó un instrumento, sus contribuciones como promotora historiadora y productora musical fueron tan importantes como las de cualquier otro músico. Helen, de carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-20529774391456435922008-06-05T20:28:00.004-05:002008-06-05T20:40:58.071-05:00El Clarinete en el Jazz - Parte IXMe encontré que estaba sentado con una constante sonrisa mientras la música del sexteto de John Kirby venía a la vidaKen Gallacher, The Herald GlasgowEl sexteto de John Kirby se convirtió en uno de los grupos más influyentes en sus días, invadiendo un terreno nuevo y pavimentando el camino para las nuevas generaciones de “escuelas de jazz” que siguieron, con inclusión del bebop, el cool jazz y lacarlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-35183737471751499952008-05-29T23:44:00.003-05:002008-05-30T00:05:38.437-05:00El Clarinete en el Jazz – Parte VIIIEl enigmático Frank Teschemacher permanece controversial debido en parte a la brevedad de su carrera de grabaciones. La mayoría estará de acuerdo en que su técnica era ciertamente ardiente, enérgica, no convencional y primitiva, quizás aún pobre en algunos aspectos. Otros dirán que cualquier deficiencia simplemente indica un trabajo en progreso y que si hubiera vivido solamente unos cuantos años carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-55766865271200902862008-05-23T11:36:00.003-05:002008-05-23T12:01:30.636-05:00El Clarinete en el Jazz - Parte VIILos New Orleans Rhythm Kings de Leon Roppolo se convirtieron, junto a la banda de King Oliver, en una de las más recordadas bandas de jazz hot en Chicago, a comienzos de los veintes. Muchos consideraron a Roppolo como la estrella de la banda. Su estilo influenció a muchos jóvenes músicos de Chicago, notoriamente a Benny Goodman. Algunos críticos han reconocido el trabajo de Roppolo en las carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-70959730208204130992008-05-18T08:33:00.003-05:002008-05-18T08:43:02.000-05:00El Clarinete en el Jazz - Parte VITony Parenti (1900-1972) Uno de los supremos clarinetistas que emergieron de Nueva Orleáns pero algo sub estimado a través de su larga carrera. Tony Parenti tenía un sonido suave y fluido y un estilo lleno de sutiles sorpresas y emotivos momentos. El padre de Parenti había sido músico en el ejército campesino italiano. Parenti comenzó con el violín pero pronto pasó permanentemente al clarinete. carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-13345804452872933882008-05-14T21:53:00.003-05:002008-05-14T22:08:55.845-05:00El Clarinete en el Jazz - Parte VJimmy O’Bryant (1896-1928) Los enigmas en la historia del jazz y del blues, más que una excepción, se han convertido en muchas instancias, todas demasiado frecuentemente, en la regla prevaleciente. El caso de Jimmy O’Bryant es un ejemplo sorprendente de esto. O’Bryant, un clarinetista más bien excepcional en el molde de Johnny Dodds ha sido ampliamente olvidado por los historiadores carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-30950678379404381742008-05-08T10:58:00.003-05:002008-05-08T11:07:05.710-05:00El Clarinete en el Jazz – Parte IV“…Compuse muchos temas. ¿Cómo ocurrió que toqué el famoso coro de High Society? Bien, tenía diecisiete años en ese tiempo. Estaba tocando con John Robichaux y antes de eso tocaba con la banda de Manuel Perez y tenía la costumbre de buscar toda esa música de los viejos tiempos –que se pedía ahora.Él me compró la partitura de High Society. Era una marcha. Estábamos en el Mahogany Hall entonces. carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-32855400616954707352008-05-03T12:18:00.004-05:002008-05-03T12:25:53.874-05:00El Clarinete en el Jazz – Parte IIILos clarinetistas criollos de color, en Nueva Orleáns, eran muy admirados por su capacidad para ejecutar diversos tipos de música. Los jóvenes músicos blancos sintieron también la influencia de Nueva Orleáns, adoptando sus técnicas y estilos, adecuándolos a sus propias exigencias culturales y ambientales.Voltaire de Faut (1904-1973) Es sorprendente ver cuán frecuentemente el nombre de Voltaire Decarlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-37489535389280345652008-04-29T19:28:00.003-05:002008-04-29T19:38:45.924-05:00El Clarinete en el Jazz – Parte IIEl clarinete ocupó un lugar muy importante en el juego polifónico del jazz de los primeros decenios, cubriendo los espacios por debajo y por encima de la línea melódica conducida por la corneta o por la trompeta, según fuera el caso. Esto junto con sus cualidades técnicas permitió a los clarinetistas desarrollar sus capacidades como solistas y virtuosos antes que los demás instrumentistas.Big Eyecarlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-27171080209261243262008-04-25T08:21:00.003-05:002008-04-25T08:33:51.921-05:00El Clarinete en el Jazz – Parte ILa línea frontal del jazz original, compuesta por la trompeta el clarinete y el trombón fue cambiando de acuerdo a los avances y estilos, y los instrumentos tuvieron su prevalencia, aunque con un empleo diferente, hasta la llegada del bebop. El clarinete y el trombón no tuvieron una aplicación práctica en el estilo bop por las complejidades de éste y la poca adaptación de estos instrumentos. A carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-42694883679149433742008-04-21T09:30:00.005-05:002008-04-21T09:42:39.216-05:00Del Swing al Bebop en Saxofón – Parte VIIPaul Bacon, un crítico pionero de grabaciones bebop, relata como testigo presencial, el escenario del bop a mediados de los cuarentas:… Alrededor del proscenio el aire estaba supercargado. El saxo barítono entrando en un feroz solo, el cuerpo en “S”. La sección rítmica introducida en esa dimensión extra, donde el compás es una máquina propulsiva generando un irresistible poder con vida propia. carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-81943456979983855862008-04-15T15:49:00.003-05:002008-04-15T16:04:49.513-05:00Del Swing al Bebop en Saxofón – Parte VIPara el público en general, Billy Eckstine (1914-1993), siempre será más conocido como un cálido cantante barítono que fue altamente influyente y tuvo una serie de éxitos populares a comienzos de los cincuentas, pero para el mundo del jazz, la principal importancia de Eckstine radica en el hecho que condujo la primera orquesta importante de bebop durante 1944-1947, una incubadora virtual para carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-74331990075379405262008-04-09T22:54:00.003-05:002008-04-09T23:14:00.419-05:00Del Swing al Bebop en Saxofón – Parte V“El bebop produjo una estructura de música de valor duradero, entre ella alguno de los más grandes trabajos de jazz. El arte prosiguió a pasos acelerados en el siglo veinte, y lo que parecía áspero y extraño para los oídos de 1945 suena lógico y claro décadas después. Sin embargo, los vuelos unísonos de Gillespie y Parker nunca han sido igualados, ni aún por Clifford Brown o Sonny Rollins, del carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-77166519893187637932008-04-06T09:17:00.004-05:002008-04-06T09:40:02.387-05:00Del Swing al Bebop en Saxofón – Parte IVAlgunas veces cuando estoy en medio de una ejecución verdaderamente buena, mi mente imperceptiblemente cambia a piloto automático y me encuentro ahí mientras el espíritu del jazz, pareciera ocupar mi cuerpo, eligiendo por mí la nota correcta, la frase correcta la idea correcta y cuándo tocarlas.Sonny RollinsDon Byas y Ben Webster, ambos reflejaban el sonido de Hawkins pero hablar de ellos como carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-17101337734278651382008-03-29T11:45:00.004-05:002008-03-29T12:12:27.028-05:00Del Swing al Bebop en Saxofón – Parte III“Prez tenía ese tono suave, tan diferente al de Coleman Hawkins porque esa era la forma en que quería todo en la vida,” un antiguo colega de Lester Young, me contaba años atrás. “Le conseguí un par de zapatos una vez, y un día llegué y los hallé en el cesto de desperdicios. Entonces me di cuenta que eran zapatos de suela dura y que él siempre usaba mocasines o sandalias. Tenían que ser suaves y carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-6208863254362687752008-03-26T08:13:00.003-05:002008-03-26T08:28:27.082-05:00Del Swing al Bebop en Saxofón - Parte IIMucho antes que dejara Washington, (Ellington) había oído al músico de Nueva Orleáns, de quien se ha referido en inusualmente altos elogios, como "el fundamento", "el símbolo del jazz" y "el más grande de todos los creadores", Sidney Bechet."Siempre tocó del mismo modo, de la misma forma entonces como antes que muriera, recuerdo haberlo oído tocar ‘I'm Coming Virginia’ en 1921 -la cosa más grandecarlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-73489907050284640422008-03-21T20:44:00.004-05:002008-03-21T21:16:31.461-05:00Del Swing al Bebop en Saxofón- Parte IAntes del advenimiento de las llamadas Grandes Bandas, término que no que no debe equipararse con el de Swing, el uso del saxofón, especialmente el tenor no estaba muy difundido. El mayor y primer saxofonista tenor fue Coleman Hawkins, ocupando una silla en la orquesta de Fletcher Henderson, allá a comienzos de los veintes. Algo después hizo su aparición Frankie Trumbauer, -aunque éste se carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-29760387676014882692008-03-14T07:55:00.004-05:002008-03-14T08:12:18.877-05:00Escenarios de Jazz – La Trompeta en la Época pre Swing – Parte XAnecdóticamente, es manifiesto que Morton y los demás miembros de la banda le tomaban grandemente el pelo, sin embargo, después, Jelly lo llamó “el mayor cornetista rítmico que haya existido”.Louis Metcalf (1905-1981) Louis Metcalf parecía estar en todas partes en los veintes, pero fue grandemente olvidado cuando sobrevino la Depresión, a pesar de permanecer activo hasta finales de los sesentas. carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-27168272248502023842008-03-10T08:31:00.006-05:002008-07-15T10:13:40.121-05:00Escenarios de Jazz – La Trompeta en la Época pre Swing - Parte IX… Sin embargo, los músicos de Chicago estaban mucho más avanzados que Dunn, y una vez que Armstrong empezara a influenciarlos con sus solos en legato y su swing en la orquesta de Fletcher Henderson, Dunn quedó instantáneamente desactualizado.Ward Pinkett, 1906-1937 un excelente trompetista que tomó un par de solos clásicos en las grabaciones de Jelly Roll Morton, Ward Pinklett fue también carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-17323788881896100782008-03-05T01:56:00.003-05:002008-03-05T02:13:55.284-05:00Escenarios de Jazz – La Trompeta en la Época pre Swing – Parte VIIIJimmy McPartland, 1907-1991 Firme cornetista Dixieland con lírico sonido propio. Influenciado en sus comienzos por Beiderbecke, Jimmy McPartland tocó la música que quería por más de sesenta años. Hermano menor del guitarrista Dick McPartland, Jimmy fue miembro en los veintes del legendario Austin High School Gang. Fue el reemplazo de Bix Beiderbecke en los Wolverines en 1925, se juntó en 1927 a carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-88537816805300934692008-02-28T19:31:00.003-05:002008-02-28T19:50:40.420-05:00Escenarios del Jazz - La Trompeta en la Época Pre Swing - Parte VIILos trompetistas de la segunda generación, aquellos que vivieron el Swing o la época de las Grandes Bandas, sintieron la influencia de los primeros trompetistas, tal el caso de Bobby Hackett que siempre sonó como Bix, sin dejar de ser él mismo o de Ruby Braff que alguna vez fue llamado el Louis Armstrong blanco.Sidney Desvignes, 1893-1959 En el folclor de los Balcanes, Desvigne sería conocido carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-45304821378368624862008-02-22T19:57:00.003-05:002008-02-22T20:16:40.946-05:00Escenarios del Jazz – La Trompeta en la Época pre Swing – Parte VIFreddie Keppard (1890-1933) Uno de los cornetas “reyes” de Nueva Orleáns que sucedió a Buddy Bolden y precedió a King Oliver. Freddie Keppard fue uno de los pocos innovadores de la era de la década diez, que tuviera una oportunidad de grabar posteriormente, dando a los escuchas un destello de sus habilidades. Keppard estuvo activo desde cerca de 1906, conduciendo la Olympia Orchestra y actuando carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-34973794760402642832008-02-19T14:18:00.003-05:002008-02-19T14:45:24.115-05:00Escenarios del Jazz – La Trompeta en la Época pre Swing - Parte VBubber no tocaba el blues en su trompeta, lo cantaba – Sonny GreerCuando ponía esa trompeta en su boca y tocaba el blues, nadie, digo nadie, podía igualarlo – Luis RussellBubber Miley, 1903-1932 Fue uno de los grandes trompetistas de los veintes, Bubber Miley fue un maestro con la sordina de jebe, distorsionando su sonido bastante colorido. Fue grandemente responsable de los primeros éxitos de carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-26646087825970084332008-02-16T19:19:00.003-05:002008-02-16T19:37:58.609-05:00Escenarios de Jazz – La Trompeta en la Época pre Swing - Parte IVLa banda de Duke Ellington, sin lugar a dudas, una organización más seriamente musical, produjo un vasto número de importantes solistas. Ciertamente, Cootie Williams y Rex Stewart estaban entre los más significativos.Wingy Manone, 1900-1982 Nacido en Nueva Orleáns y en alto grado un showman (fue el gran favorito de la plantilla de Bing Crosby en Hollywood), fue también un cantante tipo Louis carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-10460630763262493862008-02-11T19:16:00.000-05:002008-02-11T19:24:11.438-05:00Escenarios de Jazz – La Trompeta en la Época pre Swing - Parte IIIBásicamente blanco, el estilo Chicago de pequeña banda que a finales de los treinta se mudó a Nueva York, vino a ser conocido como Dixieland. No hay nada lógico acerca de esta designación, pero en clubes como el Nick’s y el de Eddie Condon significaba música alegre e impulsiva que lanzó a la fama a muchos esforzados trompetistas. Ciertamente el mejor de ellos fue Muggsy Spanier.Bix Beiderbecke, carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-66973038933720842262008-02-08T20:54:00.000-05:002008-02-08T21:04:15.872-05:00Escenarios de Jazz – La Trompeta en la Época pre Swing - Parte IILa presente enumeración y las siguientes, no guardan ningún orden cronológico, presentan una semblanza de trompetistas que de alguna manera tuvieron significación en el desarrollo de ese instrumento y corresponde solamente a la denominada primera generación.Willie “Bunk” Johnson, (1889-1949) Bunk nos dio un destello de cómo la música sonaba allá en sus rudos orígenes, en Nueva Orleáns.Debido a lacarlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-54022747844053434382008-02-05T18:07:00.002-05:002008-02-21T21:01:46.817-05:00Escenarios de Jazz – La Trompeta en la Época pre Swing – Parte IAntes del advenimiento del Swing a mediados de los treinta, el instrumento prevaleciente era la trompeta. El saxofón, especialmente el tenor, fue el instrumento preferido en la era del Swing, posiblemente por adaptarse más, melódicamente, a los moldes del estilo. Fue en adelante el instrumento preferido en el jazz, tal vez por ser un instrumento que nunca tuvo una cabal afinación, por sus “sobre carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-20350222667053455692008-01-28T20:10:00.000-05:002008-01-28T20:24:21.090-05:00La Leyenda de Herschel EvansJo Jones, uno de los más famosos baterías de la era dorada del jazz, integrante de la mejor sección rítmica que el jazz haya tenido, cuenta a Michael Brooks en una entrevista de finales de los setentas, detalles anecdóticos poco conocidos de la banda de Count Basie.y de sus estrellas mayores.Herschel Evans y Lester Young fueron la quintaesencia del compañerismo, compitiendo, bebiendo, carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-3480146044525978722008-01-25T12:45:00.000-05:002008-01-25T13:06:17.926-05:00Escenarios de Jazz - La Era del Cabaret y de las Grandes BandasAmar el jazz o cualquier faceta de él, es como ser irlandés o israelí, o llamémosle como es, negro; o de cualquier otra minoría. Es nuevo, ‑sin embargo, es viejo, es real, es para siempre y para todos.… Debe oír a los hombres que precedieron, los creadores y estilistas y los escritores que inspiraron y enseñaron a la gente joven de hoy. Allí está ‑en los discos, para ser disfrutado y escuchado… carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-84416571358802573862008-01-22T13:46:00.000-05:002008-01-22T13:53:56.367-05:00Monk - El MisteriosoMisterioso era en realidad, como uno de sus famosos temas, aquél músico que un día dijo ya no toco más. Un genio que nos privó con su decisión, con un hiato de diez años, descifrar la incógnita de su talento. Considerado loco por algunos de sus contemporáneos, hoy Monk está ubicado a la par de Duke Ellington por la importancia de sus composiciones. Peter Keepnews, escritor para los programas carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-49214710935366867042008-01-18T18:48:00.000-05:002008-01-18T18:57:37.681-05:00Strange Fruit II – La grandeza de BillieLeonard Feather, ese gran enciclopedista del jazz, continúa cautivándonos con su fascinante admiración por Billie, aquella Billie, desconocida íntimamente en la tragedia de su vida, destruida no por sí misma sino por la sociedad como muchos afro-nortamericanos, hoy es un glorioso mito a quien recordamos aún con satisfacción y alegría ajenos muchos a la realidad de su vida.Después de la grabación carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-91347205213110356782008-01-12T08:51:00.000-05:002008-01-12T09:06:03.352-05:00Strange FruitLady cantaba tal como hablaba –sin reservas, lo suyo era mordaz, sermones vivos del texto de su vida. Siempre espontáneos. Siempre creativos. No podría haberlo hecho de otra manera…Mal Waldron – El último acompañante de Miss Holiday.Contaba William Dufty: Una tarde de domingo, en el verano de 1955, Billie estaba hechizada escuchando y observando por televisión una película de Pablo Casal carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-68943535893388657682008-01-09T11:39:00.000-05:002008-01-09T11:48:22.206-05:00Porgy y Bess, Parte IILos temas musicales de la ópera Porgy y Bess, aparecen en grabaciones: como soundtrack de la versión cinematográfica de aquella, con el reparto de cantantes profesiones doblando la voz de artistas y cantantes populares conocidos (Harry Belafonte, Dorothy Dandridge) En otra versión aparece Louis Armstrong y Ella Fitzgerald, gracias a la intervención de Norman Granz, aquel gran promotor musical quecarlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-26791132370315419002008-01-05T13:02:00.000-05:002008-01-05T13:24:13.175-05:00Porgy y BessEl sueño que perseguía a George Gershwin de realizar una ópera desde 1926 se convirtió en realidad recién en 1935, cuando se estrenó por primera vez Porgy & Bess, la única gran opera folclórica norteamericana. En el ínterin de esos años, mientras evaluaba la posibilidad técnica de realizar una ópera, vino a su mente la melodía de su famoso lullaby, “Summertime”, que después al estrenarse la obra carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-4615910517396417532007-12-31T08:19:00.000-05:002007-12-31T08:32:02.731-05:00Clint Eastwood y el “backstage” de “Bird”Leonard Feather, el famoso músico, historiador y crítico de jazz, cuenta los entretelones de la película autobiográfica de Charlie “Bird” Parker y de la grabación del respectivo soundtrack.Tal como “Bird” la película es diferente a cuanto haya precedido en los anales del jazz y el cine, el álbum “Bird” del soundtrack de la película, no tiene paralelo en la historia de las grabaciones.Tanto el carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-32105809344687779012007-12-28T08:48:00.000-05:002007-12-28T08:51:49.525-05:00Los orígenes de la famosa banda de BasieWilliam “Count” Basie formó su banda en 1935 con un núcleo de hombres de la banda de Benny Moten quien había muerto de una operación a las amígdalas en ese año. Basie tenía maravillosos solistas en su banda, Lester Young, Herschel Evans y Buck Clayton, y tenía a Jo Jones y a Walter Page. "En su mejor forma", el trombonista Dickie Wells, dijo una vez, "la sección rítmica de Basie era nada menos carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-88997574769027511972007-12-12T20:25:00.000-05:002007-12-13T09:08:42.595-05:00Raíces del Jazz y su etimologíaEn 1914, el término "el jazz" adquirió popularidad general como una descripción de la música de entretenimiento. Con el aumento de salones de baile y los teatros de vodevil, los instrumentistas de jazz encontraron una audiencia cada vez mayor para su música. A su vez, la aparición del fonógrafo y las grabaciones musicales crearon un nuevo medio para el consumo de la música jazz y una herramienta carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-27102564650127582672007-12-09T11:15:00.000-05:002007-12-09T11:28:52.790-05:00*Las Históricas “Ellington Units”"Supóngase que cierra los ojos y sueña un momento"Johnny HodgesLa historia de estos "Ellington Units" (Elementos de Ellington) empieza en 1936, cuando Helen Oakley Dance trabajaba para Irving Mills, el legendario primigenio administrador de Duke. Mills, siempre agudamente consciente de la importancia de las grabaciones para la carrera de sus artistas, decidió en ese año entrar en el campo de carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-38924511810940841142007-12-06T08:47:00.000-05:002007-12-06T09:07:40.210-05:00Los Pequeños Grupos de Benny Goodman – El Sexteto 1945-46El campo del jazz puede ser lucrativo, pero usualmente sólo para la gente que está del lado de la empresa; a los abogados, agentes, negociantes y administradores les va mucho mejor a que a los artistas, como afirmaba Christ Albertson, sonado crítico de Stereo Review. Benny Goodman pertenecía al manojo de excepciones. Era, por supuesto, un director mayor de banda durante la Era del Swing, un carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-6132403666938291762007-11-30T08:38:00.000-05:002007-11-30T20:07:53.626-05:00Los Pequeños Grupos en el Jazz – Los All Stars de Louis Armstrong“Puede haber pocos ejecutantes en la historia de la música que hayan atraído tantos mitos tan rápidamente como Louis Armstrong, tanto durante como después de su vida. Los fabricantes de mitos estaban en su negocio a mediados de los treintas cuando, como escolar, acostumbraba chasquear los dedos por cada nueva emisión de Armstrong y su gran banda y me maravillaba con la belleza y majestad de sus carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-86984767181810736512007-11-23T08:56:00.000-05:002007-11-23T12:35:43.144-05:00El *West End Blues, de LouisCuando el 28 de Junio de 1928, Louis Armstrong desató las espectaculares frases en cascada en la introducción de West End Blues, estableció la dirección estilística del jazz para varias décadas venideras. Más allá de eso, esta actuación también dejó claro que el jazz nunca jamás volvería a ser solamente una música folclórica o de entretenimiento. Tan permeable fue su influencia que toda una era carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-19777748534414528972007-11-16T17:31:00.000-05:002007-11-16T18:00:09.894-05:00Los Músicos de Jazz y Blues y sus SeudónimosPor razones generalmente de orden contractual (prohibición de grabar para otro sello), los músicos de jazz y blues se vieron comúnmente obligados a cambiar sus nombres verdaderos por algún seudónimo que aparecía al momento de emitirse la grabación, de ahí la utilidad de conservar esta lista.Adderley, Cannonball (Blockbuster; Jud Brotherly; Spider Johnson; Buckshot La Funque; Ronnie Peters)carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-7635196827856925992007-11-12T21:13:00.000-05:002007-11-12T21:28:06.260-05:00Coloquialismos Modernos y de la Era del Swing - Parte 3Nicksieland Un coloquialismo de la ciudad de Nueva York. Ahora totalmente obsoleto. Fue usado con referencia a la música tocada por pequeñas agrupaciones en un club llamado Nick (en elcarlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-86173527998650034682007-11-09T09:00:00.000-05:002007-11-09T09:11:10.403-05:00Coloquialismos Modernos y de la Era del Swing – Parte 2Frases y modismos indispensables para comprender una lectura ad-hocEnd Aún otro superlativo. (Ver “too much” o “Crazy”).Fall in Llegar al escenario.Fall out Salir.Fay Persona de raza blanca (Ver Ofay).Finger Zinger Tocar muy carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-27669924082889895642007-11-05T23:25:00.000-05:002007-11-05T23:33:51.696-05:00Coloquialismos Modernos y de la Era del Swing – Parte 1El “Swing”, como la mayoría de los campos empresariales, tiene también su propio léxico especial. Alguna vez usado mayormente por los músicos mismos, el slang se ha convertido ahora en una parte de una sociedad mayor. Y lo que es aún más notable, es la forma en que el lenguaje ha prosperado. Es usado hoy todavía amplia y crecientemente.18 Karat (Dieciocho quilates) Oro puroAce Un dólar. El valor carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-22896462694393914952007-10-31T15:29:00.000-05:002007-12-29T10:00:23.459-05:00*Los Funerales de Bird… Comencé 1955 sintiéndome verdaderamente bien. Bird murió en marzo y eso jodió a todos. Todo el mundo sabía que él estaba en mala forma, ya no podía tocar, estaba gordo, borracho y dopado todo el tiempo. De manera que todos sentíamos que no podría continuar en esa forma por mucho tiempo. Pero siempre fue un shock cuando murió, en la forma en que sucedió, en el apartamento de la baronesa carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-82498988027789565322007-10-28T21:13:00.000-05:002007-10-28T21:18:56.519-05:00El Lirismo de John Coltrane Coltrane nació en Carolina del Norte, en setiembre 1926 y se crió en Filadelfia. Empezó su carrera musical a los 13 años en la Comunity Band de la Iglesia St. Stephen, dirigida por el reverendo Warren Steele. Empezó allí con el saxo alto pasando luego al clarinete aconsejado por Steele. Algo después estuvo matriculado en el William Penn High School donde continuó su dedicación carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-65427824769062140162007-10-23T18:49:00.000-05:002007-10-23T18:58:15.483-05:00El St. Louis BluesLa carrera de W.C. Handy como escritor de blues empezó con Memphis Blues; escrita para la campaña a la alcaldía de Memphis de 1909 y tocada permanentemente por la orquesta de Handy después de ella. No fue publicada hasta el 28 de setiembre de 1912. La historia de su publicación es un sórdido ejemplo, muy típico de su tiempo, de la clase de decepciones que frecuentemente sufrían los músicos carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-60689411783245899772007-10-21T13:42:00.000-05:002007-10-21T13:57:20.184-05:00Términos musicales, de jazz y coloquiales – Parte II Minstrel show: Presentación musical popular durante el siglo XIX en Norteamérica. Primeramente, solamente fueron los hombres blancos (con negro de corcho en las caras, y labios pintados de blanco puro) expandidos a lo largo el escenario. El hombre Central era llamado “Sr. Interlocutor” y actuaba como maestro de ceremonias. El hombre de un extremo era llamadoTambo (sostenía la carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-6892785035740375772007-10-19T20:05:00.000-05:002007-10-19T20:18:37.899-05:00Términos musicales, de jazz y coloquiales – Parte IA&R: (Artists and Recording ‑or repertoire‑) (Artistas y Grabaciones o Repertorio); persona encargada de buscar artistas para grabaciones por encargo de las casas disqueras. Alligator: Usado por los músicos para referirse uno al otro como ”Alligator” (Caimán). Hoy la palabra ha sido recortada a sólo “Gator”. Louis Armstrong es carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-80844172545669145922007-10-12T08:00:00.000-05:002007-12-30T12:42:50.825-05:00Del Swing al Bebop, un paso trascendental“Charlie Parker, entre todos los demás músicos, era poco consciente del aporte que estaba dando al jazz, daba solamente rienda suelta a sus ideas, creando armonías nuevas que los demás se esforzarían en imitar”Kenny Clarke¿Qué hizo que el jazz cambiara?Fueron varias las razones. Entre ellas, la Segunda Guerra Mundial, el descontento de los músicos, el maltrato sufrido por los negros, etc.Hasta carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-82425823047480752712007-10-09T19:30:00.000-05:002007-10-09T19:45:37.599-05:00Glosario de términos comunes usados en el jazz – Parte IVSalsaLatin jazz; particularmente música que favorece los elementos afro-cubanos.Saxophone (Saxofón)Familia de instrumentos de viento y lengüeta con taladrado cónico que produce sonidos por medio de una lengüeta vibrante. Usualmente son curvados y hechos de bronce.Scale (Escala)Series de notas en un molde de pasos o peldaños.ScatVocalización improvisada usando sílabas sin sentido, modo creado por carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-37215115356520791452007-10-07T07:46:00.000-05:002007-10-07T07:51:19.945-05:00Glosario de términos comunes usados en el jazz – Parte IIIJazz Mientras no exista una definición simple para el jazz, los más importantes elementos del jazz son, se dice frecuentemente, el swing (movimiento) y la improvisación.Key (Clave) Ver Key centerKey center (Clave central) La escala que sustenta la composición. El término frecuentemente se refiere específicamente a la nota en la raíz de esta escala. Esta nota es carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-64336801473258256712007-10-02T10:35:00.000-05:002007-10-02T10:54:29.896-05:00Glosario de términos comunes usados en el jazz – Parte IIDissonance (Disonancia) Combinación de notas que se oyen como armónicamente inestables o desagradables.Dixieland Término (jerga) para el jazz tradicional de Nueva Orleáns o de Chicago.Double (Dobla o doblar) Ser hábil para tocar más de un instrumento (no al mismo tiempo)Double bass (Doble bajo) Ver bajo acústico.Drum (Tambor) Instrumento decarlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-7824575415161009192007-09-30T12:35:00.000-05:002007-09-30T12:52:58.378-05:00Glosario de términos comunes usados en el jazz – Parte IAccompaniment (Acompañamiento) Música tocada en apoyo de la melodía, ya sea compuesta o improvisada. Típicamente la sección rítmica (piano, contrabajo y batería) provee el acompañamiento.Acid jazz (Jazz ácido) Una fusión de improvisación de jazz y ritmos hip hop.Acoustic bass (Bajo acústico) Un instrumento de cuerdas que también se le conoce como bajo doble, bajo carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-87627840470201063022007-09-27T10:50:00.000-05:002007-09-27T10:55:57.867-05:00La Tercera Corriente La música del Tercer estilo o Corriente es un término acuñado por Gunther Schuller y se refiere a la síntesis de la música clásica y del jazz. El estilo está notablemente separado del movimiento jazz sinfónico de los veintes en lo que comprende improvisación. En 1961, Schuller definió la Tercera Corriente como “un nuevo género de música ubicado aproximadamente a medio camino entre elcarlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-27333961847854663302007-09-21T20:59:00.000-05:002007-12-29T10:32:17.862-05:00Las Andrews Sisters, Glenn Miller y los programas ChesterfieldLas Andrews Sisters nacieron en la comunidad suburbana de Mound, de 10,000 habitantes ubicada en el lago Minnetonka (curiosamente el lago de la famosa canción de Glenn Miller By the Waters of Minnetonka) en Minnesota, que fue el hogar de Patti, Maxene y Laverne. Las cantantes, Novias de la Segunda Guerra Mundial, aparecieron en 18 películas y ganaron 12 discos de oro, grabaron más de 1800 temas ycarlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-64259530955690876852007-09-18T00:47:00.000-05:002007-09-18T00:57:57.378-05:00Luis Armstrong y los Derechos Civiles – A Cincuenta años de Little Rock.“… cuando veo en TV y leo acerca de una multitud en Arkansas escupiendo a una muchachita negra -creo que tengo el derecho de sentirme adolorido... ¿Me comprende Ud. cuando digo siempre que tengo el derecho de salirme de mis casillas por la injusticia?”Louis ArmstrongHoy se conmemora el cincuenta aniversario de los sucesos de Little Rock, donde Louis Armstrong, especialmente, tuvo destacada carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-13497709022598154282007-09-15T00:02:00.000-05:002007-09-15T00:05:59.154-05:00Emmett Hardy, el Buddy Bolden Blanco Mucho se ha dicho de Buddy Bolden, el gran trompetista negro de los inicios del jazz en Nueva Orleáns, activo entre 1900-1906. Aquel que nunca grabó pero que sin embargo se decía que su sonido inigualable se escuchaba a muchos kilómetros de distancia. Recientemente un periodista norteamericano, Dave Radlauer, decidió abordar el difícil desafío de preparar un carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-31307607815947999372007-09-10T11:18:00.000-05:002007-12-30T12:37:28.156-05:00Los orígenes de la música y grabaciones rurales en NorteaméricaSegún el autor Lawrence Cohn, el ragtime es esencialmente un fenómeno musical norteamericano de fines del siglo diecinueve y comienzos del veinte que ha influenciado virtualmente todo el estilo popular en la música norteamericana. La síncopa única del ragtime se ha desarrollado mucho más allá de los meros solos de piano y su rango se extiende clara y espectacularmente desde el country blues hastacarlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-88328562746823768212007-09-04T19:57:00.000-05:002007-09-04T20:17:59.585-05:00Glenn Miller el jazzman por vocación - Parte II"Capitán Miller, junto con una carta recibida de casa, su organización es la más grande elevadora de moral en el Teatro Europeo de Operaciones".General James J. DoolittleEl autor Geoffrey Butcher (La Próxima Carta de Casa: La Banda de Tiempos de Guerra del Mayor Glenn Miller) hace una interesante develación histórica de episodios desconocidos hasta carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com67tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-80498544079408235372007-08-31T07:53:00.000-05:002007-12-29T10:49:47.899-05:00Glenn Miller, el jazzman por vocación - Parte 1¿Por qué me juzgas como músico, John? En todo lo que estoy interesado es en hacer dinero.Cita directa de Glenn Miller a John Hammond una noche en el hotel Pennsylvania después que John hubiera escrito una crítica particularmente desagradable. “Y era correcto”, afirmó Hammond. Era un testarudo hombre de negocios.Sabido es para los seguidores de Glenn carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7668905222996098013.post-6995383288448967312007-08-27T08:26:00.000-05:002007-08-27T08:34:15.769-05:00El Mayor Glenn pierde a su aide de campNo fue uno de esos saxofonistas mayores, epítomes del jazz. Mas la orquesta de Glenn Miller de los años 1938-42 no hubiera sonado igual en esos temas popularizados por Tex, sin su presencia. No era refinado, tal vez por su extracción campesina, pero su sonido era propio e identificable, y el adecuado para los temas populares que interpretaba. Verdaderamente, después de la salida de la orquesta carlos albertohttp://www.blogger.com/profile/10501579427181938045noreply@blogger.com0